巴黎圣母院作为一座历史悠久的建筑，承载着丰富的文化遗产。它代表着法国和巴黎的历史、艺术和建筑风格。在电影中，巴黎圣母院的壮丽建筑和精美的艺术作品展示了人类智慧和创造力的结晶，彰显了文化遗产的珍贵性和重要性。

演员们不怎么接受专访还有个原因：这样就不用回答关于埃兹拉·米勒的问题。

对于灾难本身因何而起，几处空镜头的重复蒙太奇暗示了安全隐患的存在，岌岌可危的建筑框架、尚存一息的烟头火花、漏洞百出的天景布等，颇有亚马逊热带雨林的蝴蝶振翅引发德州飓风的微妙之感。自然流畅的镜头语言书写了诗意放逐的现实寓言。是天灾，亦是人祸，所以叙事中心很快聚焦于警报响起之后火势如何走向失控的过程。沿袭了灾难片一贯的叙事逻辑，影片中傲慢的管理层作为不相信灾难的人，与灾难的发现者——普通民众之间由对立到统一，他们成为共同体来对抗作为不可抗力的外部矛盾火灾。在这个过程中，电影不仅展现出救火主力消防员群体的光荣与梦想，还对民众的行为进行了极致艺术化的表达：逆流而行的小女孩不畏惧熊熊火焰只为将头饰绑在圣母像旁的蜡烛上，火在眉睫时牧师却在极力哀求务必要救出荆刺王冠，广场上路人自发朝圣式地唱起歌谣等行为，赋予了这部灾难片特殊的情感意义，尽管人类文明的历史在叹息，但是精神图腾仍在延续。

在陈正道眼里，属于他的命题和功课是，“下一次如何拍评论不是五点几分的《秘密访客》吧。”

好莱坞电影《疯狂麦克斯》、韩国电影《雪国列车》、日本动画《攻壳机动队》《EVA》《铳梦》《风之谷》都是“废土风”代表佳作。

从《艺术学院》的质量上不难看出，自从《大世界》入围柏林电影节”镀金“之后，刘健的创作条件显然有所提高。