知名出品人沈洁琳认为在未来的五一档电影市场将更加多元化，不再局限于传统的喜剧、动作片等类型，而是更加注重类型之间的平衡和转换，让观众有更多的选择。而随着中国电影市场的扩大和国家对国产电影的扶持力度加强，未来五一档国产片的市场份额将逐渐增加。尤其是在故事片和爱情片方面，国产片的制作水平将不断提高，带来更好的视觉效果和故事情节。

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一个很有意思的对照是，好莱坞大片在全球拉动票房效应减弱，在中国市场也不再“一呼百应”；国产电影则凭借丰富的题材与类型，声量日渐扩大。仅就近期，从《蜘蛛侠：纵横宇宙》《变形金刚：超能勇士崛起》《闪电侠》再到《碟中谍7：致命清算》《夺宝奇兵5:命运转盘》等，无一不是昔日令影迷竞相追捧的大片大IP。然而时至今日，这些好莱坞大片口碑有高有低，但票房均折戟沉沙，或者说不复往日辉煌——多则收获三亿元，少则惨淡的2000多万元。因为，单纯的视觉奇观、刺激场面已成大片“标配”，如果要在同类型中突出重围，就需要不断叠加视听要素，可事实上，套路化模板化的好莱坞叙事，已经让中国观众审美疲劳了。

不久前，《狂飙》《三体》《平原上的摩西》（以下简称《平》剧）三剧齐驱，燃动2023年国产剧热潮，体裁、风格各有千秋，现实题材、科幻文学、悬疑色彩的文学改编，追随者各自追随，朴素地形容为“众花齐放”亦不为过。单从收视热度上看，《平》剧显然不及前两者，但站在国产剧漫漫发展的历程中俯瞰，作为推动国产剧多元化的齿轮，显然6集的《平》剧更具历史价值。不单因其“首部入围柏林国际电影节剧集单元华语作品”的殊荣，更是因其完成了一次极其风格化的国产网剧创作历险。

这样受到观众欢迎的题材，却并不能在大银幕上经常看到，这是由于电影与电视剧的时长有着极大差别。电视剧可以用数十集的体量，为观众构筑长达几十年的宏大叙事，用极其丰富的细节为观众展示角色的命运与成长。电影则受限于2-3小时的时长，很难在庞大的故事中找到重点、精准地表现人物成长。同样是抗美援朝题材，《长津湖》《上甘岭》《狙击手》将叙事重心放在了整场战争的其中一次战役上，《跨过鸭绿江》则可以横跨数年，为观众们展现整场战争。可以说，成长类电视剧与电影是两个相反的方向，既是载体的不同，也是表现手法的不同。

彼特·贝布曾参与过克里斯托弗·诺兰多部电影创作，他总结诺兰的标准是，“不管是科幻片还是其他电影，都应该要有好的故事、好的角色、好的情感，观众才会被打动、有共鸣，这是电影的激情所在。”